ACERCA DE ROBERTO PIORNO
Los 10 blockbusters del verano
La noche más previsible
Los Oscar que quisiera ver
Diez secundarios inolvidables
2012 en diez películas
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El amor según Moccia y según Burman
Los blockbusters veraniegos animarán un poco el cotarro, salpimentarán la cartelera y lo mismo hasta la resucitan dl profundo coma en el que se haya inmerso. De momento cerramos untrinomio abril-mayo-junio con las peores cifras de cine bueno por metro cuadrado que yo recuerde. Al menos el fútbol no parece haber hecho mella alguna en Tengo ganas de ti. Un alegrón para el cine nacional, que necesitaba antídotos como este y cifras de ese calibre para maquillar, siquiera por unas semanas, el desatroso estado de la cuestión. El mérito es doble porque quienes pasan por taquilla son, en buena medida, adolescentes de menos de 20, que ya solo quedan para ver cine cuando se estrena la última adaptación del último best-seller que tanto gozaron.
El éxito es una cosa y los méritos otra muy distinta. Tengo ganas de ti luce una factura técnica más que aceptable, pero está basada en un libro que no tiene agarre por ningún sitio. No se pueden hacer buenas películas de libros de Federico Moccia, así que huelga decir que la película es cursi y boba hasta el delirio. Lo bueno es que no es peor que Tres metros sobre el cielo, y que a sus creadores solo les importa lo que piensen las lectoras de los libros del escritor italiano. Ellas seguro que están encantadas, pues nada más que añadir.
Dos clásicos de la comedia, de latitudes muy distantes y tonos aún más antagónicos, estrenaron este viernes. Daniel Burman cada vez se parece menos a sí mismo. La suerte en tus manos se mira con agrado, gracias sobre todo a la excepcional composición de Valera Bertucelli, la mejor actiz argentina de su quinta, pero se desinfla como un globo viejo. Buenos personajes, diálogos cuidados, pero maneras de comedia romántica made in USA. Ni rastro del cerebro detrás de la excelente El abrazo partido. Aún así es lo más potable de la semana.
Por su parte Kevin Smith se atreve a dejar de ser lo que todos esperan que sea, incluidos sus productores. Red State es una audacia de estilo, pero arranca en punto muerto y no coge velocidad. Es un pintoresco pupurrí de géneros innobles con filtro mesiánico demasiado ligero, demasiado olvidable. Una película de Robert Rodríguez o Eli Roth pero en plan serio y con mensaje hecha por Kevin Smith, más o menos. El resultado, en el mejor de los casos, confuso.
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