Además de forrar las carpetas de toda una generación occidental desnortada, el entretenidísimo panfleto militarista (y bastante gay) de Jerry Bruckheimer realizado por el añorado Tony Scott contenía (además de buenas dosis de pasteleo) algunas de las secuencias de combates aéreos más espectaculares rodadas hasta la fecha. Hasta el “Iceman” de Val Kilmer pierde los papeles ante las imprudencias temerarias del joven e impulsivo Maverick. Ya saben, “tu ego extiende cheques que tu cuerpo no puede pagar”.

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Brian de Palma culminó a la manera que él entiende el gran espectáculo, entre el virtuosismo y la astracanada, su brillante adaptación de la legendaria serie de televisión, un inteligente thriller de espías repleto de ideas brillantes de puesta en escena, pese a un guion innecesariamentre enreversado. Cuando dicen que De Palma es Hitchcock, hay que pensar tanto en la imposible set piece de acción con un helicóptero en un túnel persiguiendo al tren que lleva en su techo a Ethan Hunt como en Fascinación o Doble Cuerpo.

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El que estas líneas escribe es uno de los pocos fans que tiene en gran estima la segunda parte de la saga protagonizada por Ethan Hunt, y el porqué de tal desprecio general ante algo tan divertido es una duda que me persigue desde hace 15 años, pues este circense divertimento es, junto a Cara a Cara, lo más desinhibido y espectacular rodado por John Woo en las Américas. Es cierto que la trama baja muchos enteros con respecto a la primera entrega y mezclan la Semana Santa con las Fallas, pero nos queda un carrusel de secuencias de acción muy al estilo del mejor Woo, con tiros, motos, fuego, cámara lenta y palomas, muchas palomas.

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La carrera de Tom Cruise está bien servida de estimables, incluso notables ejercicios sci-fi, pero ninguno tan distinguido como esta extraordinaria adaptación de Phillip K.Dick llevada cabo por el Spielberg en estado de gracia de principios del nuevo siglo. Repleta de hallazgos formales y portentosas persecueciones, el director de Tiburón y Parque Jurásico convierte en un momento dado la huida de su protagonista en un vertiginoso videojuego de plataformas. Una de las películas imprescindibles de la pasada década.

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No sabemos si, a pesar de sus niveles de excelencia, Collateral es la obra maestra de Michael Mann (ahí esta Heat para disputar tal honor), pero lo que sí resulta menos atrevido es afirmar que estamos ante el mejor papel de la carrera de Cruise, un pragmático y darwinista asesino a sueldo que le da la noche al bueno de Jamie Foxx. El impresionante tiroteo en la discoteca está a la altura de las mejores secuencias de acción jamás rodadas en la historia del cine. Pocos han rodado la noche de Los Ángeles como lo hace Mann en este film obligatorio.

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La otra gran película de ciencia ficción de Cruise con Spielberg es esta apabullante y magistral nueva adaptación de la obra de H. G. Wells en la que elementos como la fragmentación familiar y el trauma post 11 de septiembre sustituyen en el subtexto a la paranoia anticomunista de la versión de los cincuenta. Contiene una de las más crueles secuencias jamás rodadas por Spielberg, paradójicamente fuera de plano, aunque la resolución del film peque de abrupta.

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Si algo se puede rescatar de esta fallida comedia romántica de acción en la que Cruise parodiaba su propio personaje de Ethan Hunt es la buena mano con la que James Mangold (un realizador mucho mejor de lo que está considerado) ejecuta las escenas de acción. Por set pieces como la del avión podemos llegar a perdonar (es más, lo perdonamos) otra patada salvaje a la cultura popular española como fueron esos encierros de San Fermín rodados en Cádiz.

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Si en Noche y día  Cruise se tomaba a guasa su arquetipo de action man, este potentísimo thriller vendría a ser el reverso oscuro y cínico de las imposibles aventuras de Ethan Hunt y la confirmación de McQuarrie como algo más que el guionista de Sospechosos habituales. A pesar de ser un film relativamente más calmado que otros actioners que haya protagonizado Cruise, sólo por tener a Werner Herzog como villano y esas persecuciones automovilísticas rodadas a la manera de los setenta la cosa ya merece la pena.

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Uno de los films comerciales más imaginativos y originales de los últimos años (a pesar de contar con la triste etiqueta de vehículo al servicio de Tom Cruise), retorciendo la premisa de Atrapado en el tiempo y con maneras narrativas de aprendizaje al estilo de los videojuegos, Cruise se ve obligado a batirse el cobre en el reverso futurista de la famosa secuencia de la playa de Salvad al soldado Ryan. Debería ser desde ya un clásico de la ciencia ficción comercial, además de poseer un jugoso discurso sobre los nuevos tiempos de cambio en el blockbuster.

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Además de un modélico entretenimiento de acción fabulosamente escrito y rodado, resulta una delicia ver como en esta quinta entrega el personaje de Ethan Hunt evoluciona hacia lo emocional, mucho más vulnerable en lo físico, y en la que el frío villano interpretado por Sean Harris nos abre los ojos ante las perversidades de la perspectiva geopolítica de los gobiernos occidentales, cuestionando la moralidad de los actos de Hunt. Y también tiene giros, peleas inverosímiles, romance screwball, humor inteligente y la mejor persecución de motos que se ha visto en una pantalla de cine.

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