Crítica: Hong Sang-soo juega hábilmente con la construcción-deconstrucción de una historia muy liviana más interesante por el cómo que por el qué

  • Autor: Roberto Piorno
  • Fecha:
En otro país

Lo mejor:
La estimulante estructura narrativa

Lo peor:
Ver y olvidar

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  • Género: Drama
  • Fecha de estreno: 24/05/2013
  • Director: Sang-soo Hong
  • Actores: Isabelle Huppert (Anne), Kwon Hye Hyo, Jung Yu Mi, So-ri Moon, Moon Sung Keun, Yeo-jeong Yoon (Park Sook)
  • Nacionalidad y año de producción: Corea del sur, 2012
  • Calificación: Todos los públicos

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Más próximo a Eric Rohmer y a la comedia francesa clásica, en la que el motor de la mismano es tanto la situación como los personajes, En otro país es la más europea de las películas de Hong Sang-soo, y también una de las más audaces. Planteada como una película en tres tiempos, que en realidad no son tales porque se interrumpen y sobreponen, lo nuevo del director de Noche y día se propone como un estimulante juego de muñecas rusas, una audaz vuelta de tuerca al esquema de ficción dentro de la ficción que se mueve, por ello, en torno a una estructura narrativa en perpetuo estado de transformación.

Planteada alrededor de la sucesión de encuentros e interacciones sin demasiada sustancia con los lugareños de una mujer francesa que trata de reordenar sus ideas en un apacible rincón de la costa coreana, En otro país derrocha naturalidad en torno a un puñado de historias mínimas, de una comedia de detalles, cuya aparente simplicidad y estratégica intrascendencia esconde un ambicioso rompecabezas narrativo que es, en sí, el motor y el leit motiv del ultraligero relato.

Hong encuentra en Isabelle Huppert un cómplice perfecto para ejecutar el juego, proponiendo tres historias que en realidad no son sino tres maneras complementarias de mirar una misma realidad, o el mismo trayecto narrativo atrapado en un bucle sin principios ni finales. Ahora bien, más allá de lo estimulante del puzzle, En otro país trasciende como una película de relevancia escasa, de esas que abandonan la retina, por la liviandad de un contenido muy bien adornado, en un abrir y cerrar de ojos.

Ahí queda como guiño a Rohmer y como estimable trabajo menor de un director cuya filmografía abunda en títulos de mucho más peso pero que, tristemente, es un perfecto desconocido en nuestro cada vez más pobre panorama de exhibición.

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