El País
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Crítica: La impotencia del cine

  • Autor: Ignacio Pablo Rico
  • Fecha:
Hacia la luz

Lo mejor:
A nivel audiovisual, la película guarda un puñado de momentos bellísimos

Lo peor:
La arquitectura del drama, especialmente en la segunda mitad, resulta algo forzada

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  • Género: Drama
  • Fecha de estreno: 17/11/2017
  • Director: Naomi Kawase
  • Actores: Tatsuya Fuji (Kitabayashi / Juzo), Mantarô Koichi (Sano), Ayame Misaki (Misako Ozaki), Masatoshi Nagase (Masaya Nakamori), Noémie Nakai, Chihiro Ohtsuka, Kazuko Shirakawa
  • Nacionalidad y año de producción: Francia, Japón, 2017
  • Calificación: Todos los públicos

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El aburguesamiento que intuíamos las imágenes, más cómodas en sí mismas que de costumbre, de la por otro lado notable Aguas tranquilas (2014), sumado al conformismo creativo que destilaba la comercialmente exitosa Una pastelería en Tokio (2015), dejaban claro que la cineasta nipona Naomi Kawase se despedía de lo mejor de su sugerente filmografía. Pero aunque Hacia la luz no sea una obra mayor, en buena medida por lo que tiene a veces de artificiosa y forzada, hay la suficiente viveza y brillantez cinematográfica en ella como para considerarla un film excelente. Reflexión, a través de una ceguera metafórica, acerca de lo improbable de que el cine logre invocar la belleza efímera de lo vivido, de lo perdido, Hacia la luz está repleta de momentos sobrecogedores y memorables: desde la sequedad de la escena en la que Masaya pierde, definitivamente, la visión, hasta un atardecer en el bosque, con la luz esculpiendo el rostro de los protagonistas, que un momento después serán capturados (en consecuencia con lo que sucede) a contraluz. El trabajo del fotógrafo Arata Dodo es tan esencial para el gratificante resultado final como la realización rigurosa de Kawase, basada nuevamente en el equilibrio de contrastes.

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