Llueven laudos sobre una directora tan brillante y desdeñada por muchos hasta hoy como Sofia Coppola, autora entre otras de Lost in Translation (2003) y The Bling Ring (2013), cuando estrena su película más endeble, sostenida sobre su profesionalidad y la de su reparto. La seducción es la segunda adaptación de una novela escrita en 1966 por Thomas Cullinan y, por extensión, la versión cinematográfica de la misma dirigida en 1971 por Don Siegel. Aquel filme hacía del relato imaginado por Cullinan, la acogida de un militar de la Unión herido por un grupo de mujeres sureñas durante la Guerra de Secesión norteamericana, una muestra de southern gothic tan irregular como fascinante, plagada de resonancias en torno a lo masculino, el feminismo de segunda ola, y nuestras pulsiones sexuales más perturbadoras. Coppola, por su parte, pone en escena otro de sus ejercicios lisérgicos sobre mujeres atrapadas en una burbuja de bienestar material y alienación psicológica, que, en la película que nos ocupa, no desemboca en nada fructífero cuando irrumpe en ella el soldado que interpreta Colin Farrell. A nivel atmosférico, La seducción funciona. A nivel discursivo, no. 

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